践踏与隐忍
 
　　一串串悬挂在棚架上时，它们大多呈现为倒金字塔型，每一串都是玲珑剔透的组合，每一粒都是一个圆润的世界，一粒粒簇拥着，形成更大的一个存在。一层或深紫，或青碧，或翡翠色的薄皮包裹着，使其中酸甜的肉体和汁液不会向外渗透。它们在架子上，在不经意中，从微小的一点，渐渐成一粒，然后是多粒，然后是一串、多串，此起彼伏，硕果累累，丰盈的甜蜜横空在上。
   童年时，第一次读到白居易的《琵琶行》，其中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的音乐奇观，冲击我的不是听觉，而是视觉，还有嗅觉，那珠圆玉润的舞蹈，弥漫着四溢的汁液。浮现眼前的，不是遥远的珍珠，而是葡萄闪亮的精灵。

　　它们一串串垂挂在架上，人们在下面纳凉饮茶，甜美的享乐就在身旁，就在伸手可及的头顶。夏日的清风，在葡萄叶子的缝隙间穿行，在光影的游弋中，犹如浮雕。挂着白霜的葡萄，青春而清晰。而它的滋味真是耐人寻思。用不着猜想它是否已成熟，甜有甜的馥郁，酸有酸的清爽。甜酸似乎永远有着辩证的对称，总在人们会心的一瞥中得到确认。

　　摘下一两串，放在藤条编制的篮子，或直接放在铺着粗布的桌面，葡萄就像由音符组成。它们是画家、摄影家或行为艺术家们喜欢捕捉的对象。静静地待在那，就如有旋律流淌。若带着几片碧绿中有些枯萎的叶子就更好，果与叶就有了丰富的映衬。把它们握在手中，再饱满的也显得十分娇小，脆弱，甚至无辜。它们从人的手中滑落，破裂，被剥离。娇弱的身子被践踏，这似乎是它们无法逃避的宿命，也是它们最让人动情的所在。

　　墨西哥导演阿方索·阿劳在影片《云中漫步》（A Walk in the Clouds）中，让葡萄寓意了男女主角被践踏之后重新找回的爱。

　　基努·里维斯扮演的美军大兵保罗·萨顿，战后回到故乡，等待他的却是妻子的背离。他在夕阳西沉时落寞地归来，又在毫无家的温情中孤单离去。在火车上，他结识了美丽的姑娘维多利亚，而已经怀孕的维多利亚此时刚被男友抛弃。维多利亚近在眼前的难题是：身为葡萄园主的父亲是个传统保守的老顽固，未婚先孕还被男友抛弃，使近乡情切的维多利亚内心惶惑不安。她已是一个“衣裳解开的女子”，如何吞咽自酿的苦酒，如何面对严厉的父亲。无助的维多利亚，邂逅了同样有着心灵伤痛的保罗。同是天涯沦落人，为了维多利亚与家人幸福团聚，保罗甘愿临时充当她的丈夫，以夫妻的名义一起回家，再找机会偷偷溜走，以使维多利亚能够推卸责任。火热心肠的保罗来到维多利亚家，他在公开场合与维多利亚佯装亲热，夜晚就寝时却又同床不乱。他成了一个货真价实的护花使者。故事的发展都在意料之中，保罗和维多利亚最终弄假成真，在采摘收获葡萄、酿造葡萄酒的欢快劳动中，两人也收获和酿造了彼此真挚的爱情。

　　应该说，浪漫温馨之余，这部充满拉丁风情的爱情影片稍嫌简单和肤浅，结局以及道德倾向也过于好莱坞模式。我最欣赏的，是影片中关于葡萄的描绘：那景色宜人的葡萄园仙境般令人迷醉，简直就是陶渊明《归去来兮辞》里放心的家园。但它没有陶渊明脱俗，葡萄园毕竟不是远离尘嚣的世外桃源，各种世间的烦忧都难以避免。比如，人情的诈伪，沟通的艰难，无情的严寒等。影片专有一段戏是抗拒严寒的，夜深时分，人们还在葡萄园里点着篝火，用浓热的烟雾来驱赶寒魔，以保护葡萄不被冻坏。片中最具感染力的，还是葡萄丰收的采摘收获仪式。人们载歌载舞，在欢庆中也把炽热的爱情推向某种不能自控的高潮。我尤其喜欢维多利亚和众多少女们光裸脚丫踩踏葡萄的场面。她们像从神话传说中走来的女妖，婀娜、活泼、健美、爽烈。葡萄在她们的脚下破裂成浆，红的紫的汁液四溅。我想，这就是葡萄的精神，在被践踏中隐忍寂灭，幻化成一种新的物质，更精粹，滋味更悠远绵长的物质，渗透在人的精神领域。

　　愤怒与觉醒

　　此时此刻，我站在麒麟山农场的葡萄园。一场史无前例的冰雹袭击，让美妙的田园变成了战场的废墟。葡萄树被砸得东倒西歪，叶子残破凋离，枝条伤痕累累，稚嫩的果子血肉模糊。一位头发花白的农妇蹲在葡萄架前，眼里噙着泪水，空茫地望着被浩劫的园子。

　　这个情景让我想起很多年前，在北京，中国美术馆，“法国19 世纪农村风景画展”上蓬桑的《朗格多克葡萄园一角》。画的中间是个幼童扒在盛满紫葡萄的木桶边在尝葡萄，画右是三个农妇在收获，最前边的年轻貌美，粗布衣衫遮蔽着丰满的身子，裙子上打着醒目的补丁。她提着葡萄篮子站起身，眼睛里有着微微的茫然。而在画面的左上，一架双牛的木轮车正等在田间的土路上，年轻的车夫闲适地靠在车栏杆上朝这边看。这幅画让我久久不忘，除了美丽的田园风光，就是年轻农妇眼睛里弥漫的淡淡感伤。

　　我想，假如葡萄有灵，它该怎样表达自己的悲喜呢？劳作了一季，微薄的收成也许刚好只够交地主的租子。是该表达愤怒，还是该表达怜悯，或者是无奈？明代诗人张养浩写得好：“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”

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